《動畫啟示錄——庵野秀明「動畫界5年崩塌」論（二）》 動畫投資被誰吃了？

文：色狼

 

可能有人認為，近年動畫的DVD/BD不是銷情慘淡嗎，投資者削減預算才是根本問題。但自09年金融海嘯以來，日本每年的動畫製作數量均有上升，DVD/BD的銷量大致持平。加上動畫本身屬成本高、回本期極快的投資，如果做動畫真的不能賺錢的話，投資者一早就抽身了，根本不需要慢慢削減預算。

 

事實是，如下圖所舉例，5000萬日元的製作投資，經過廣告代理、電視台等收費，到達動畫製作公司的預算就只剩下800萬日元了。按2013年統計，動畫產業市場收益達到14913億日元之高，但動畫業界的分成卻只有1834億，佔整體不到12%。市場不斷擴張，理論上動畫製作得到的預算應當提升，但近幾年動畫製作費卻是逆通脹地維持在大約每集1300萬日元左右，這就歸功於對從業員的壓榨了。

 

一方面壓低工資，比如說明明是製作不可或缺的動畫師，畫每張原畫的工資是220日元，不夠14港元。而一集動畫大約有5000張原畫，一卷BD（兩集）售價最便宜都要6000日元，也就是說一隻BD，動畫師拿到的總工資也就只能買360多隻BD。《日本動畫演出家協會》針對動畫產業發表的報告，提到有一位30歲畫背景的畫師是這麼說的：「一方面，動畫DVD讓我覺得貴得難以接受；而另一方面，這些DVD很多都是我參與的作品，而且我卻被支付著如此微薄的薪水來生產這麼昂貴的東西。」

 

另一方面，近年動畫製作更開始外包，最初由中國、韓國人負責，到現時連他們要求的工資也嫌貴了，開始把工作外包給菲律賓甚至印度。日本動畫師的競爭力完全追不上，導致越來越多人才流失。

 

 

看到這裡大家一定很奇怪，為什麼5000萬的預算會先被一大群人吃了8成？為什麼要付錢給電視台而不是電視台付錢買播放權？這當中就牽涉到是日本泡沫經濟破滅前後，動畫的製作方法了。

 

六、七十年代，動畫製作公司傾向以超低成本承包動畫的製作工作，當時的動畫產量少，且多數為原創，電視台多數安排黃金檔播出。電視台擁有黃金檔的廣告收益下，多數直接向製作公司買下播放權（由電視台出資贊助製作的動畫也不在少數），製作公司甚至能靠原創著作權多賺一筆，低成本製作這個概念也是由這個古早時期確立的。

 

 

到八、九十年代，泡沫經濟爆破，贊助商銳減，加上電視觀眾開始改追綜藝節目，黃金檔期都轉歸給這些節目，動畫的製作成本不變，賠錢風險卻不斷增加，這個時候的動畫業是在走下坡的。直至1995年，一位動畫業人士想到：「既然一個人承擔風險太大，那就一群人上啊！」於是將電影業已普遍在用的合資出品方式引入動畫界，成立了一個製作委員會，出品了一套動畫。

沒錯，這人就是庵野秀明……的同事大月俊倫。

 

1995年10月播出的《EVA》，獲得空前的成功。《EVA》對於動畫界的貢獻，不僅止於劇情人設和音樂，更在於有如SEELE的幕後搞手——「EVA製作委員會」，向動畫製作業界展示了一條不止續命的光明前路。自此每年動畫製作的數量扶搖直上，動畫的黃金世代一直延續至今。

 

製作委員會是兩面刃

在製作委員會制度下，廣告代理商負責尋找投資者，再向電視台購買深夜檔的播放時段（至於為什麼是深夜檔這個另有原因，本文不贅述）。這制度有兩個非常重要的特點。

 

第一，單純的動畫製作公司，只能分到3種利潤——製作預算，周邊肖像權分紅，以及所有的DVD/BD收入。例如《涼宮春日的憂鬱》，就算製作公司《京都動畫》如何被觀眾擺上神檯，她的收入也是有限：《God Knows》CD大賣賺的是Lantis，遊戲大賣賺的是Bandai，小說大賣賺的是角川；就算你是忠誠的SOS團員，屋內放滿實玖瑠和萌神手辦，只要你不買一片DVD或BD，《京都動畫》就不能從你手上賺取一分一毫。

 

第二，廣告代理商和電視台為了保障自己的利潤，不論作品大不大賣，都會先收取定額費用，尤其是廣告代理甚至會加入製作委員會以分成肖像權費，在這情況下，不難想像最後才得到資金的製作公司處境有多悲哀了。別忘了，這還沒有算進製作總包/分包，中間的抽佣呢。位於下游的公司，往往只能拿到少得可憐的資金。

 

如此一來，各位讀者也不難明白，為什麼漫畫/遊戲/輕小說改編的風氣為何如此盛行，而這些改編作品的動畫質量為何普遍地低下了。對擁有各種版權的投資者來說，動畫就像是廣告一樣的宣傳工具而已，真正賺錢的是發售周邊和原作；而對動畫製作公司來說，製作精良的動畫並不一定能提升他們的利潤（光碟銷量），反而大大增加賠本的風險，所以當然是以做好成本管理為首要任務，推而廣之，就是加大壓榨動畫師在內的各種從業員了。至於用原創動畫推動新周邊的風險更加是無限大，恐怕在廣告代理商階段就一早掐死了。

 

依靠製作委員會來製作動畫對動畫業界絕不健康，但放棄製作委員會的話，根本難有多少套動畫能被製作出來，動畫業在這個帳面上欣欣向榮，實際上滿布陰霾的道路上高速前進，庵野秀明就是在警告動畫創作正步向寒冬。

 

那麼，日本動畫究竟有沒有出路呢？（待續）