甚麼是大台，可以吃的嗎？《為甚麼同人文化和創作無法被重視？》

文： 某中二之腦筋壞滅

 

最近在香港同人出現了一篇《有些人是要被管的—-Cosplay界必須有驗證制度》提到審查制度，俗稱「大台」的設想。上文作者所說的大台，原是試圖用審查制度去規管同人界的性犯罪行為，我想不用多說大家都知道行不通。不過，「大台」未必會是一隻聞風就敬而遠之的魔鬼，正如各種興趣圈子也會有它們的業界代表，會為該圈子爭取地位、資源及代表性，同人界如果出現大台，它的本質應僅僅作為同人圈(業界)的代表，在體制內協助同人圈爭取地位、資源或向同人圈內各種人士提供由政府「埋單」不同的服務，令同人圈內有心朝產業化／職業向的人士爭取資源和機會。

定義大台

大台是一種協會性質的團體，對內對會員具有一定規範和要求；對外則是和各行各業的協會溝通和連絡，而協會的影響力會受專業性、人數、參加條件等所影響。大台和活動主辦並不相同，在於組織本身是否一個恆常團體、是否存在實在的會員人數以及文化方針；大台和關注組不同，關注組只針對一件事或相關事件對政府反映，沒有確實的會員制度，也沒有會員規章。

甚麼是同人？

首先，任何產業本質都不是只在興趣和職業兩個「極端」上分化，古語有云「學而優則仕」，即是從興趣愈做愈好而成為自己的職業。引Creavtive Paradise一句，「同人是業餘往職業之路」，而大部分人視同人以上的職業化只有「漫畫家」，事實上同人文化的職業化，除了漫畫之外，插畫、遊戲製作、模特兒等，都是可從同人圈中成長的職業。因此同人活動中必然包括了以職人為目標的參與者。假設同人活動並非單純的消費性興趣活動，而是具有一定的產業性，或言之，就會有相當的一部分人以職業化為目標，嘗試參與同人活動，這是同人文化與不少消費性消閒活動不同的分別。

同人作為產業欠缺了甚麼？為甚麼今天的同人活動不受重視？

同人作為產業基礎／木人巷，絕對培育了不少人才，問題在於輸出的人才分散於各行各業。到底同人作為職前培訓的話，是為了甚麼「職」而培訓了甚麼人？說到這，第一個「大台」的價值在於紀錄「我們做了甚麼，培育出了甚麼人才」、「甚麼是同人活動，同人活動在於社會能提供甚麼價值？提供了多少經濟價值以及文化價值」。這些不是一個營利機構，或是個人創作團體之類所能推動的。推動一個文化常常需要一個協會，而協會在於社會制度上，存在不少特殊地位，正正可以補足了目前的困難。

香港公有的文創資源，為何到不了同人活動，而只去了支持「香港漫畫」？

公有資源是需要爭取的，而且大多數是以協會為單位。因此也許大家看到就明白，為甚麼一堆不知名協會總會有一堆不知名的支持，他們可以一下子搞出一些大型活動，而同人活動的搞手總是苦苦求存？宏觀香港，現時可見大部分文創資源會落入如 香港插畫師協會 及 香港動漫畫聯會，而鮮見同人活動從政府取得資源。除此之外，協會為單位也較易在香港政府的展覽活動之下佔一席位，或有助提升同人圈的社會形象。較相似的情況如近期電子競技開始獲得政府重視，某程度是借助公權力來正名電競的社會價值。

從自律到公權，協會的可能性。

協會的優勢除了以上種種外，如協會在業內（圈內）具有足夠的代表性，而在政策上或部分執行權力有相關問題時，是有可能由政府轉入協會機構的。如音樂版權問題上，海關是一個會處理相關問題的部門，但更多時候會是由Cash出面處理。同理，香港同人活動的自我審查無效，是基於香港沒有協會、也沒有得到足夠的公權力作出審查。審查制度是一種完善「產業」的一種方式，讓此界別的水準或質素有可靠而穩定的認證供外界參考，只是由誰負責審查，以及從哪部份參與者進行審查的問題。審查並不是像前文作者所說的用作規管民間的活動，而是用作推舉專業資格，以取得政府及主流社會代表性的手段。

以上種種，其實也是協會，即大台所存在的意義。從這個方面而言，我是支持具有行動力和社運經驗的人組織「同人大台」，向政府爭取資源。

大台惡魔與反制度勇者

當然大台往往也存在私利問題，也有了較多話語權，很易成為定義「是/否」的惡魔，當然這並非所願和最終目標，但亦不難想像。所以到底如何成立、信任由誰成立、以及如何為協會設限如設立會章、會員招募標準等，均是大台往後好壞的決定性因素。再次重申，我認為大台的本質也應僅僅是作為同人圈（業界）的代表，在體制內協助同人圈爭取地位、資源、或向同人圈內各種人士提供由政府「埋單」不同的服務，令同人圈內有心朝產業化／職業向的人士爭取資源和機會，比起「杜絕狗公」，香港有沒有一個健康的創意產業，是更逼在眉睫的事情。「同人是業餘往職業之路」，問題是當香港連職人都難以生存的話，更惶論作為搖籃的同人圈了。