《「無限輪迴」的無限輪迴》
而「無限輪迴」，是乾脆將玩家重覆性的經驗直接寫成劇情，消解了美少女遊戲舊有的矛 盾，將眾多歷史「合一」的一種遞歸性（Recursive）文體。其特性為有一個與觀眾同等地位的「絕對觀測者」（通常為「我」），與觀眾共同以線性的方 式經歷環狀的時間。此類別在美少女遊戲當中早已非常盛行（《CROSS†CHANNEL》、《Fate/Hollow Ataraxia》、《寒蟬鳴泣之時》、《Muv-Luv Alternative》、《Rewrite》等等）。依照東浩紀的說法，正因為觀眾擁有包容「多重現實」的「解離性人格」，無需費神去理解，才令這文體 得成為普遍的選材。
「無限輪迴」的操作
東浩紀的理論並未結束。2007年他出版了《動物化的後現代2——遊戲性寫實主義的誕生》，進一步擴充他的後現代論，輕小說成了研究焦點。繼借用大塚英志的「物語消費論」，延展成「資料庫消費論」之後，他再次借用了大塚的概念。大塚在《角色小說的寫作方法》裡提出，明治時期的純文學，不論奇幻文學或科幻文學，都是「寫生」現實的「自然主義性質的寫實主義」。「自然主義」即「言文一致文體」，當中最重要的一類為擁有肥大化的「我」的私小說。「我」作為小說中的自我、作者的投射，向讀者展露「我」深信的現實世界。
