EVA終章——真嗣的變化・自傳色彩最濃厚的結局

文：Jason Kong

 

（不用說，有劇透，補完再回來，但小心不要變LCL）

 

看畢《福音戰士新劇場版：終》，我非常滿意，結局也收得非常徹底。新劇場版的終章，很故意的指出當年沉迷EVA動畫世界的大家都長大了的事實，並很明顯的叫我們從EVA畢業回到現實世界。然而，我感受到，庵野的一代「小孩」長大了，能夠在現實生活了，我們新的一代，卻才剛要進入下一個低迷時代。

（話說在前頭，EVA是各種御宅學、文化研究和EVA迷研究的作品，我的演釋必然總會引起一些解讀上的爭議，這文只是我看畢《終》後一些感受，無意進入精神分析學層面的符號解讀。例如：「明白香究竟是代表庵野對現實女性的想像，抑或是庵野想要被認同的人格」，這點就夠讓御宅學者大戰一番。）

真嗣從來都不廢，也不懦弱

看完EVA到網上看一看其他人的評語，發現居然還有人稱碇真嗣「死小孩」、「中二病」、「廢柴男主角」等等，完全忽視了這部作品的核心，本來就是以新一代的角度，去控訴世界給予他的重擔；EVA的重點正正就是描寫成長中的少年面對的各種心理狀態。平成經濟大蕭條，失業率嚴重，自殺率高企，於泡沫經濟中扶搖直上的父母，對泡沫爆破後長大的子女寄予厚望；子女面對父母與社會的巨大壓力，想要逃避又想要認同，同時亦不敢對未來加以想像，一次又一次被社會現實否定…庵野秀明1995年的EVA作品，就是在這樣的環境下誕生。嚴格來說，那是（當年）新世代大聲對社會吶喊的一部作品。

真嗣坐上了初號機，背負著世界的壓力，就像那個世代的人，承受著經濟泡沫爆破的惡果，卻要承擔起復興日本的責任，還被上一代人譴責「不中用」。然而，真嗣在銀幕上深刻地表達了坐上初號機的壓力、戰鬥時的痛楚、父親的冷漠、同學的誤解、失去的悲傷…最後居然被貼上「廢柴男主角」的標籤。令我覺得，即使作品用了多強烈的電影語言去表現抑鬱、壓力與悲傷也好，無法理解抑鬱的人就是無法理解，人與人之間的A.T. Field有時就是這麼強大。到現在還不理解抑鬱的人，要試一次嗎？

說真嗣廢和懦弱的人，只是在期望他符合英雄故事的美好想像，忽視了真嗣代表的，其實是一代年輕人的重擔、迷失與絕望。

被全世界多次背叛的真嗣

試試從真嗣的視點來看，新劇場版中，他真的是做什麼也是錯的：在《破》的最終戰鬥中，他主動從第10使徒中救出綾波，卻引發了第三次衝擊；自已昏迷了十四年，物是人非，連醒來後的綾波都完全不記得真嗣有救過她這件事，也毫不接受他的好意（後來知道那綾波只是複製人）；在《Q》中，當年鼓勵他勇往救出綾波的美里，態度卻180度轉變，說他們再不需要真嗣，好像怪責他累死全世界一樣（如字面意思「累死全世界」）。父親依然對他冷淡，明日香討厭他，綾波麗不要他，只有​​薰一人對他溫柔。真嗣居然可以從這種被全世界冷待敵視的氣氛底下再次站起來，這是何等堅強啊？

當他再次站起來，跟​​薰一起坐上13號機拔出長槍之後，世界沒有逆轉，​​薰卻死了，他又再一次被世界背叛了，《終》就是在這個時點展開。

終章的成長故事，居然是發生在偽綾波身上。

《終》的上半部，真嗣抑鬱絕望，被WILLE等人帶到第3村過「平凡」的生活。我也很好奇這已經是最後一部劇場版了，究竟可以怎樣讓真嗣脫離那種絕望的狀態呢？居然，是用偽綾波（アヤナミレイ（仮称））的成長來帶出。

偽綾波來到第3村，學習如何像人類一樣生活，而真嗣就在無人的廢墟與世隔絕。我知道有些人覺得這跟他們印像中的綾波完全不同：TV版的綾波麗，冷豔、神祕、不跟社會常識、難以捉摸，卻不是一位對世界全無認識的無知少女。不過，我很歡迎新劇場版帶給我們不一樣的體驗，庵野也很勇於在新劇場版嘗試新事物，既然這不是真的綾波，這種不諳世事的屬性也是挺清新的。

偽綾波種田、看書、吃飯，學懂人類的交流方式，學懂感謝的話語，然後到廢墟跟正在把自已封閉的真嗣，說出了感謝的語言。她仿如點燃燈油的火柴一樣，完成存在的使命後化為LCL消失。本來以為真嗣再次失去身邊的人，會讓他陷入更深的絕望，可是…他居然就這樣重新振作了。很意外的，讓真嗣走出絕望的歷程，居然是用偽綾波來進行。

真嗣還在消沉的時候，就曾經大喊：「為什麼大家都對我那麼溫柔啊！」

如果是真正受抑鬱折磨的人，大多都會覺得世界對他不友善，沒有人能了解他，身邊充滿了敵視的聲音，不可能認為世界對他「溫柔」。可是，作品到了這個時刻，基本上就是庵野透過角色與觀眾對話，可說是非常個人的作品。既然庵野是因為世界（還有女人）對他的態度改變而讓他走出了低潮的話，我也不能夠對他的個人經歷指指點點。

不過，要是同樣受心理問題折磨纏繞的人觀看這部作品，在真嗣身上取得認同感的人，《終》那突如其來的改變就非常莫名奇妙了。美里莫名奇妙的對他態度改變，綾波莫名奇妙的向他感謝，這不是一個被心理問題折磨的人渡過難關走出來該有的歷程。要說這部作品有什麼美中不足，大概就是，真嗣那轉變來得太過突然吧？

世界對他的態度，由《Q》的冷酷無情，一下子變成《終》的諒解與溫柔。真嗣之所以能從抑鬱低谷站起來，不是因為他個人作出了什麼改變，而世界對他的態度（主要是偽綾波）改變了，真的想吐糟一句：庵野你還真的是靠女人的啊。

只有庵野才能說的台詞

這裡不得不提的是，真嗣這個角色向來就是庵野個人的投射，而碇源堂這個父親的形象，則是他的父親以及他曾經的老師宮崎駿的影子。所以，真嗣坐上初號機的壓力，亦可以解讀為庵野剛躋身動畫業的壓力。而無容置疑，EVA這部作品成為了動畫界歷史上其中最重要的作品，也讓庵野上了神台。對於他的妻子、家庭、工作室的大家以及EVA迷，庵野確實是被大家愛著，並且原諒了他的任性：《Q》過後八年才拍出了結局篇。因此，真嗣才會在被世界背叛的情況下，大聲說出「為什麼大家都對我那麼溫柔啊！」這句台詞。

雖然說真嗣離開廢墟的成長旅程是落在偽綾波，但真嗣也有自已成長的旅程。

《終》的後半部，真嗣就像伊底帕斯王（Oedipus），或者所有英雄故事一樣，對抗父親的原型，不，是貨真價實的父親。這兒不得不說，這個最終對決實在做得太好了！因為EVA從來的命題都是「父親」：回應父親期望、爭取父親認同、反抗父親、以及…弒父。要說《終》最令我覺得圓滿的地方，就是最終對決回歸父親命題，反抗父親，戰勝父親；而最精彩的就是揭開真嗣父親內心的片段，把那本來深不可測的父親原型粉碎，還原成一個人。

TV版以及《The End of Evangelion》，可以說是經典的榮格心理學教材。真嗣、綾波、美里和明日香，分別是四個個案研究，四種家庭環境（不計綾波的話就是三個家庭環境），四種童年事件，讓人了解童年事件，學習模型，價值觀建立…各種東西是怎麼一回事。然而，《福音戰士新劇場版：終》卻變得非常個人，它不再是表達抑鬱與孤獨感究竟是怎麼一回事，也不再用刺蝟理論去強調人與人之間的如何無法真正理解，而是庵野秀明感謝世界和觀眾以EVA這部作品讓他能夠走到人生這個高峰點；然後，大家都長大了，新劇場版都14年了，他告訴大家也該從這個動畫世界中畢業展開新的生活。

平成經濟大蕭條下的小孩，如今變成上一代的老鬼老頭。當年被宮崎駿冷言評價EVA「這些根本不是動畫。」，到了今天庵野對同樣的御宅族說：「回到現實吧！」

庵野上岸了，跟宮崎駿和好了，脫宅了…但現今這個世代，卻迎來下一波經濟蕭條，躺平主義。

庵野上岸了，新世代呢？

當年TV版結局，已經是叫當年的御宅族從動漫中畢業，可見在他眼中御宅族的問題是有多嚴重。然而跟今天的逃避主義比起來，那簡直是九牛一毛。

機械人動畫興起的年代，就有御宅學研究「為什麼總是12歲，後來是14歲的小孩，去駕駛機械人戰鬥？」 。這是因為二戰戰敗後，日本民族神話失去方向，也沒有軍權，任何強調國力、爭取軍權的態度，都會被視為軍國主義。日本在政治上成了美國的從屬，貨幣成為了美元的避險貨幣。因此，日本的族群心態處於「永遠不能自立的青少年」，任何動畫作品的主角，只能為了「保護重要之物」而揮刀；背負著歷史原罪，日本的武裝部隊只能「自衛」，美軍卻能出征「制裁」。機械人動畫的年代，正是以建構這種巨大機械人神話去延續日本的民族想像，EVA就是結合戰後想像與面對千禧末世的最佳例子。可是過去十年，動畫卻完全進入了異世界的逃避主義。近年Vtuber興起，大家消費吸食的內容更加是連故事都沒有，只有無止盡的娛樂麻醉劑（我對Vtuber沒有批評，只是陳述現象而已。）。大家，真的能跟庵野一起上岸嗎？

大家期待多年的《福音戰士新劇場版：終》，是在日本緊急狀態令底下上映的。瘟疫政治之下，戲院場次大減，戲院停售爆谷，觀影時必須配戴口罩，可說是在相當艱難的氣氛下上映結局。也基於全球瘟疫政治還在進行，《終》沒有同時在日本以外地區上映。直到八月十三日，Amazon Prime Video才將《終》上架，糟蹋了為大銀幕而設計的戰鬥與音效，甚為可惜…不過這一切也只是開始而已。瘟疫已經令到很多連鎖企業倒閉，大量人失業，經濟將會進入滯脹（Stagflation）。非常巧合地，開始和終結也是同一個地方：EVA首播時是經濟蕭條的時期，EVA終章也是經濟蕭條的環境。

禍不單行，國際奧委會逼日本強行舉辦奧運，使東京奧運嚴重超支，光是延期、跟奧委會談判、以及防範肺炎的措施，就花了28億美元。赤字債務要由日本國民來負擔，本身就重稅的日本，可能要再向國民增加稅款。日本的年輕新一代，更加難以在這個愈趨福利主義的國家中生活。 庵野上岸了，新世代呢？真的可以叫他們「走出車站，奔向三次元城市」？愉快的BGM就應當響起嗎？

重申一次我真的十分喜歡《終》結束的方式，作為庵野整個人生的經歷，終章是有終章的樣子。只是，我對於多年之後，庵野依然帶說教的味道叫御宅族從動漫畢業，走向現實，這種上岸老人對新一代說教的感覺還是讓我有點不歡暢。

要問我怎樣去而面對滯脹，要是我能解答這個問題的話，我就去了拿諾貝爾經濟學獎了。我只是想說，現今一代難以上位的問題，將會比庵野那一代更為嚴重。當年有TV版EVA拯救整個日本經濟，開啟了這龐大的新興宗教；可是，現今操控式資訊碎片化年代，我們很難再有單一作品，這樣對世界大聲呼喊。

我有點好奇，面對今後的「第N次衝擊」，究竟有什麼神來宣告祂的信仰誕生呢？這就留待時代見證了。怎麼也好，永別了，所有的Evangelion。