Author: jasonkong

《在異世界開拓第二人生（二度目の人生を異世界で）》的炎上事件，已經去到聲優辭演、出版社下架、作者道歉的地步了。這部原本將要在今年十月上映動畫的作品之所以會惹來中國網民大力抨撃，甚至去信中國駐日領事館要求抵制，結果小說停售，動畫化中止，原因是這部轉生系異世界作品，男主角設定前生曾經參與世界大戰。網民指這個角色的原形是參與過南京大屠殺，斬殺過幾千人的士兵。

(不含劇透)

　　光看動畫截圖或海報，是沒法感受到《宣告黎明的人魚之歌》的魅力，因為湯淺政明的作品就會讓你重新感受到動畫最根本的靈魂，就是「動」。

　　如果不認識湯淺政明的話，他就是以前《蠟筆小新》的導演，比較近年的作品有《乒乓》、《夜短夢長，少女前進吧！》以及最近在Netflix上架的《惡魔人Crybaby》。每次他的作品都好像會慣例地被萌系吸毒者排斥似的，尤記得當《惡魔人Crybaby》上架時，那些極簡線條的惡魔在網上被大家恥笑和瘋傳，當時我就在想：你們到底認不認識湯淺政明啊！？

事實上香港的病態，香港的可悲面貌，其實全部都可以用來當是創作的土壤，等於很多豐富的哲學思想也是在二戰後期漫發出來一樣。

　　八十年代反烏托邦的科幻作品興盛，是當時二戰陰影還未褪色、人們尚在資本主義與社會主義之間抉擇、科技發展之快速激發大家對未來瘋狂想像…是這樣的背景造就了那麼多科幻經典，這是當年的創作土壞。

　　現今不論世界或是香港也準備進入巨變：恐怖主義及難民問題徹底打了左翼臉；全球化遭受本土思潮的猛烈反彈；香港本土思潮雖然進入低潮期，但它會轉形和再次來臨…這些身邊發生的事，全都可以作為創作的土壤。

　　日本特別迷戀校園動畫，特別迷戀校園歲月那段青春。這不只是商業考慮與迷人的美少女那麼簡單，而是那一個階段確實是我們長大後不斷重溫的記憶，這不是依戀過去，而是我們腦部構造本身如此。縱使我們在現實的時間不斷前進，但我們所作的決定、我們呈現的人格，一切都是由青少年時建構起來的人格在支撐。

　　戰後日本的青春小說，一向是以高校為舞台展開的，主角年齡一般都是十七歲為主，因為那是青春與成年的界線，也代表了那種即將成為成年人的不安與燥動。至九十年代，對青春描繪的角色更加是下降至十四歲，《美少女戰士》的月野兔、《新世紀福音戰士》的碇真治。日本作品對「青春」的想像與探討，可以說是沒什麼其他國家的作品會有這般對青春的執迷。的確在青少年階段的記憶，對成年人來說是不可缺失的重要。年齡愈大的人，青少年時期的回憶就會反覆出現得愈多，我們可以用生命檢索曲線來呈現這個關係。

有問題的地方確實存在

　　版權修訂的確會對現時創作造成一定威脅，殺傷力最大的也許是惡搞歌曲了，舊曲新詞 文字創作沒問題，但唱出來可以構成侵權（即《城邦會戰勝歸來》有可能構成侵權。上載翻唱歌曲，同人音樂會，一樣可構成侵權。

另一個主要的憂慮是，法律字眼由「廣播(Boardcasting)」改為「傳播（communication)」（廢除第28條 ，加入第28A條）。這個改動引起了恐慌，因為「 傳播」的定義極其廣範，然而，以現今時代我們的溝通形式來說，廣播的定義已經愈來愈模糊，Facebook, Twitch, Twitter等平台，訊息以用戶主動參與分享，以互動形式擴散，「廣播」這個定義確實追不上時代。

香港的宅覺得自己不被社會理解，又被「宅男」、「毒撚」等標籤纏身，自卑變成自傲，釀成了「你地外行人識條鐵咩？」的心態，還好，最差的是以毒撚自居，一句：「我係毒架啦！」把自我淪落和自嘲作為自己的城牆，拒絕外界理解同時，又在損害自己自尊。
　　本身宅和毒就是兩個概念，「御宅族」來自日本，有指一些喜好專門愛好範疇的族群次文化 ，為了討論聚焦一點，我這裡指的「宅」主要是動漫愛好者。「毒撚」字源亦來自日本的「独男／毒男（どくお）」意指獨身男子，經過香港高登討論區凡事加上「撚」字的洗禮之後，便變成充滿港味的「毒撚」了。